インサイド

祈りの白　締め付けるシルエット　コム デ ギャルソン オム プリュスのコレクションは、常にテーラードから始まる。暗闇の中から登場したファーストルックは、頭から足まで白一色。ランウェイの脇に設置されたブラックライトを浴びると、光を帯びて浮かび上がるように見えた。　ブランドの象徴的な素材である縮絨生地を使用したオフホワイトのコートは、ボディをぎゅっと締め付けるタイトな身頃の作り。身を引き締め、禁欲のムードを漂わせる。　5体目まで白一色のルックが続く。タイトなジャケットに対して、ボトムはニッカパンツのようにゆったりとしたフォルムや、ワイドパンツを解体して作り直したような仕様も見てとれた。裏が表に　内を外に　ベーシックな黒やストライプのジャケットも、ボタンから斜めにシワが寄るほどタイトなボディ。テーラードジャケットの裏側を見せたり、一部を切り開いてインナーを見せるといった、内側を見せるアプローチが続く。無数のボタンやスパングルといった光を反射する装飾も目立った。　ベーシックなものを再構築する手法は、中盤のヘッドピースにも見られた。「プレイ コム デ ギャルソン（PLAY COMME des GARÇONS）」のカーディガンをねじり上げて作られたもので、先シーズンに引き続きアーティストのゲイリー・カード（Gary Card）が手掛けている。　終盤で特徴的だったのは、縮絨ジャケットを裏返したようなデザイン。縮絨の過程で発生する裏地のたわみを、表地のデザインとして捉える逆転の発想だ。白の生地が更に際立って見えた。ナイキ、キッズ ラブ ゲイトと協業　まるで底がずれてしまったかのようなユニークな革靴は、山本真太郎が手掛けるシューズブランド「キッズ ラブ ゲイト（KIDS LOVE GAITE）」との2シーズン目となるコラボレーション。　毎シーズン人気を集めるスニーカーは、「ナイキ（NIKE）」の「エア マックス TL 2.5（Air Max TL 2.5）」がベースとなり、ホワイト、ブラック、ホワイト×ブラックの3色が登場した。

COMME des GARÇONS HOMME PLUS

Fashion

「白は祈りの象徴」コム デ ギャルソン オム プリュス　2024年秋冬

進化するテーラリング　廃墟のように荒廃した一室に設けられた、飾り気のないランウェイ。ひしめき合う招待客の視線が集中し、熱気とともに独特な緊張感が漂う。ショーのBGMは、サウンドスタジオMONOMのクリエイティブディレクター ウィリアム・ラッセル（William Russell）が手掛けるサウンドシステム4DSOUND。実験的な音の重なりが異空間へと誘った。　前回のコレクションで「アバンギャルドなテーラリング（Tailoring of the Avant-Garde）」を打ち出したコム デ ギャルソン オム プリュスだが、今シーズンはその進化版と言えるだろう。テーラードのディテールや仕立てにフォーカスし、常識を疑うように新たな視点で再構築したことが受け取れる。ディテールの反復、服作りの再考　ファーストルックは一見するとシックなモノトーンのテーラードスタイルだが、よく見るとボトムを逆さまに履いているよう。ショーツの裾に、ウエストベルトやジッパーといったディテールが施されている。 　序盤で視線を集めたのはバックスタイルだ。肩にもう一着のテーラードジャケットが貼り付いている。単なる装飾ではなく、袖を通せばジャケットを2枚重ねて着ることができる。また、2着のジャケットが背中合わせで合体し、前後で異なるスタイルとなるものも。翌日から開催された展示会では、同様の仕様でTシャツやポロシャツを2着つなげたアイテムも展開されていた。  　中盤のポップな総柄プリントのジャケットは、バックトゥフロント（後ろ前）の仕立て。2着もしくは3着のジャケットを上下や脇でつなげたコートも。見慣れたパーツを反復させ、または本来とは異なる位置に置き換える。トリッキーなアイデアが違和感を与えながらも、技術とバランスによってシルエットを保っている。ルールから逸脱した視点は、テーラードの真髄を知るコム デ ギャルソン オム プリュスならではだ。　ショーの中盤から後半にかけて、植物やカーテン、タータンチェックといった鮮やかな色とパターンが差し込まれ、鮮烈な印象を与えた。終盤は、クラシカルな椅子や建造物、そしてラックに掛かった衣服などの転写プリントが、トロンプルイユのようにシルエットを惑わせる。現実のメタファーともとれるモチーフが、アーティストのゲイリー・カード（Gary Card）による日用品やフィギュアを用いたヘッドピースと呼応していた。シュルレアリスム的な靴とナイキコラボ　「現実を超える」というテーマは、足元にも反映されている。山本真太郎が手掛けるシューズブランド「キッズ ラブ ゲイト（KIDS LOVE GAITE）」とのコラボレーションでは、プレーントゥシューズをベースにつま先が二股に分かれたり、上下で2足が重なったようなフォルムがユニーク。シュルレアリスム的なデザインアプローチが、捻りの効いたスタイリングを仕上げていた。 　スニーカーでは、「ナイキ（NIKE）」のアウトドアカテゴリー「オール・コンディションズ・ギア（ACG）」とコラボレーション。「マウンテン フライ 2 LOW」をベースに、素材やデザインでアレンジが加えられた。また、「ジョージコックス（GEORGE COX）」とのコラボシューズも登場した。

COMME des GARÇONS

2024年春夏コレクション

現実を超えた先に　「コム デ ギャルソン オム プリュス」の進化するテーラリング

　なじみのあるものや使い古されたクリシェは安定感や安堵をもたらすも、意味が硬直して、型にはまっているようにも感じられることもある。しかし、それらには、新しい価値観としての"最初"があるはずだ。例えば、折々の実験精神に満ちて「前衛」とされたものが、月日を経て少しずつ世の中に浸透し、一般化され、「普通」として扱われていくことにも似ている。「前衛」の本意は、その旗手のクリティカルな視点と、時代の移ろいによって半永久的に変容し続けているはずではないだろうか？　もともと「アヴァンギャルド」は、軍隊用語で前線に立ち続ける少数精鋭部隊を指すフランス語であることを汲みすれば、行く末の見えない戦争の渦中にいち早く出向き、他に先んじて"はじまり"を切り拓いていくことを意味している。だとしたら、絶えずそのマインドを宿し続けることは、最前線に立つリスクと隣り合わせでも固定観念や先入観ともっとも遠いスタンスをとることなのだ。　コム デ ギャルソン オム プリュスが記した「アバンギャルドなテーラリング（Tailoring of the Avant-Garde）」は、ショーの後に知ったセンテンスだった。男性の身体のあらゆる特性を踏まえ、ボディにフィットさせ、より美しく見せるためのテーラリング。その歴史や固定観念にはない要素を与えたり、抜き去ったりすることで、既存の男らしさや、メンズウェアの源泉を解剖していく——そのもっとも"ピュア"な意味でのアヴァンギャルドな態度で形作られたコレクションは、メンズモードの前線を惑わす異質さを顕現させた。　開幕を待っていると、不意に会場が明るさを宿し、すぐに上半身をタイトに覆うも肩が大きく引き上がった異様なシルエットが目に入った。重力にあらがうヘアに、拘束感のある異形なヘッドピースを被ったオールブラックのファーストルックは、ジャカードのカモフラージュ柄ミドルショートパンツを合わせたセットアップスーツに、赤いベルトが加わった屈強そうなルイスレザーのアトランティックブーツを履いている。 　“前線”に赴く宣言のようにも思える3つの黒いルックに続いたのは、アーティストのエドワード・ゴス（Edward Goss）による暗号的なドローイング——読めそうで読むことができない新しい言語にも思える文字の羅列——が描かれたセットアップ。ジャケットの胸の位置から腰にかけて、他では、肩にのせるように前から背部にかけて、大胆なパフによる筒状の膨らみが未知な造形を生み出していた。 　モノトーンからキャンディピンクやスカイブルーに転調し、フェイクファーがプリントされたサテンシャツの上に、チェストやバックにトップコートやジャケットを横断するようにジップが走って内部があらわになっている。凝り固まった原型からまるで流れるように離れ、思いもよらぬ造形そのものの新しさがこちらの思考に襲いかかってくる。 　ヘリンボーン柄のジョッパーズパンツと対となるメタルシルバーのコートや、目を凝らすとクラシカルなストライプが見えるジャケットには、毛先の長短がある複数のフェイクファーが与えられ、後に、前後の身頃は波形状にカットアウトし、周囲はファーでトリミングされていく。流動的な余白の下には、「普通」のコートを着ていると決して見ることはないテーラードスーツがのぞく。 　徐々に、パネル的な、あるいは流れるようなファーの装飾は全身に行きわたっていった。スカートとの組み合わせや、「ジョージコックス（GEORGE COX）」とのコラボレーションシューズが織り交ぜられる。繊維に圧力をかけて厚みや強度を増やす縮絨（しゅくじゅう）加工のアイテムは、クラシックなチェックパターンやヘリンボーン柄がラメ糸とともに浮き上がる。レザーのジレにもあしらわれたコレクションの象徴的な造形のひとつ——高めの背部にある三日月型の膨らみによって、タータンチェックはいくぶん歪んで見えた。3本〜4本の腕が身体から生えてきたように見えるスリーブ、あるいは、モアレパターンの袖のないケープは、常態化したテーラーメイドからの明確な越境を示していた。   　最終盤、未知のテーラリングからの転換があった。ファーでトリミングされたカットソー、胸元で立体的なツイストを描くニットカーディガンとともに、ファー付きのバミューダショーツ、再びエドワード・ゴスのシグナルがプリントされたシャツなど、強いていうなら少しばかりのリアリティに還元されていく。 　光が消えて暗闇に拍手の音が響いた時、これらの姿態がアヴァンギャルドなテーラリングのその先に接続しているのだと思えた。きっと、「前衛」は、先入観を疑うが、時代精神とは相反しない。現在だけでなく、未来を見るがゆえに、もっともピュアな"はじまり"のアヴァンギャルド——つまり、コム デ ギャルソンのクリエイションは、人々に困惑を与えながらもその先に導いていくのだろう。  山口達也 （Tatsuya Yamaguchi） エディター 大学在学中から活動を開始し、東京を拠点に国内外のデザイナーやアーティスト、クリエイターのインタビュー・執筆などを行う。近年はメディアコントリビューティングのほか、撮影のディレクションやブランドのコンセプトディレクターを手掛けている。

メンズウェアの源泉を解剖　「コム デ ギャルソン オム プリュス」2023年秋冬

MACKINTOSH

Maison Margiela

FUMITO GANRYU

【2022年ベストバイ】繊研新聞 小笠原拓郎が今年買って良かったモノ

今日の1番さん：38歳、自営業の男性—店舗には何時に来たんですか？　当選メールに11時〜12時の入店枠だと記載があったので11時少し前に到着しました。当選者は、入場できる時間が1時間ごとに区切られていたようで、最も早い11時からの回に当たってラッキーでした。ー「Nike x sacai Zoom Cortez」の購入の決め手はなんでしたか？　元々ナイキのコルテッツは好きなスニーカーのひとつだったので、サカイとのコラボは毎回チェックしています。今回はソールにエアーが入ってるデザインとグレーの落ち着いたカラーリングが好みで、購入を決めました。毎回抽選の倍率が高いので当選して良かったですね。ー今日はナイキと「コム デ ギャルソン オム プリュス（COMME des GARÇONS HOMME PLUS）」のコラボスニーカー「CDG HP NIKE AIR MAX SUNDER SP」を着用していますね。スニーカーが好きなんですか？　私服でも履く機会が多いですし、コラボやレアモデルからインラインの定番アイテムまで幅広く持っています。多分合計50足くらいかな。ナイキのものが1番多いです。ースニーカーを購入する際「ここだけは譲れない」というこだわりポイントはありますか？　サイズ感と履き心地ですかね。僕はスニーカーをコレクションしているわけじゃなくて、あくまでも履くことを前提に買っているので。どんなにデザインが良くても履き心地が悪いと履かなくなってしまって意味がないですからね。その点、ナイキとサカイのコラボは、機能性もバッチリなので好きなコラボなんです。ーちなみに今日のコーディネートのポイントは？　ブルゾンからトップス、パンツ、靴下、リングまで全部サカイですね、やっぱりサカイを買いに行くなら着ないとと思って（笑）。ブルゾンが特にお気に入りで5、6年前くらいに購入したものなんですが未だによく着ています。このリングは最近買ったものですね。ふたつのリングがドッキングしたデザインで、サカイらしくて好きです。ーサカイがお好きなんですね。他に好きなブランドやよく買うブランドはありますか？　サカイ繋がりだと「カラー（kolor）」も好きですし、「オーエーエムシー（OAMC）」もよく買いますね。ーポップアップイベント「Hello sacai」の店舗内はどんな様子でしたか？　スニーカーが置いてあったのは地下1階で、上の階はまだ設営中という様子でしたね。地下1階に関してもスニーカーしか置いてなかったのでかなりシンプルな感じでした。ーこの後のご予定は？　自宅に戻って仕事をします。ーご協力ありがとうございました！

sacai

『今日の1番さん：Nike x sacai Zoom Cortez編』全身サカイの男性が購入を決めた理由は？

　「コム デ ギャルソン オム プリュス（COMME des GARÇONS HOMME PLUS）」2023年春夏コレクションのショーは6月24日、パリ2区カプシーヌ通り沿いの建物内で開催された。招待状は、以前と同じくシンプルな白い封筒にブランド名と場所が書かれた紙一枚。会場には「くの字」に曲がった黒いランウェイが設けられていた。不気味なマスクとミステリアスなジャケット　ファーストルックから異様な雰囲気を感じたのは、映画「サイコ」のテーマ曲と、モデルの顔の一部を覆うマスクのせいだろう。目を見開いていたり、笑っていたり、狐やうさぎといった動物など、100年以上前のアンティークマスクも含まれているという。　スカートのように裾が広がったテーラードジャケットや、膨らんだパンツ。そしてマルチカラーのダイヤチェックやドット、ストライプ柄が目に留まると、道化師の装いを想像させた。何人かのモデルは、すれ違う時に細いランウェイを降りたり登ったり。その度に裾がフープのごとく弾む。コミカルなようでいて、どこかダークな不気味さが漂っている。　コム デ ギャルソン オム プリュスの定番であるジャケットが全てのルックで着用されており、前半はブラックがベースだがよく見るとチェックやカモ柄が織りで表現されている。中盤はホワイトの縮絨やチェックのパッチワークなどポップな表情。裾が3重になっていたり袖が2本ずつ付いていたり、立体的なフォルムやカットワークと相まって、トリックのような複雑さを極めていく。　印象的だったのが、再びブラックで構成されたラストパート。スパングルを散りばめたフォーマルなジャケットとフェミニンなフレアパンツが、ミステリアスなムードを放った。別世界に導く道化師の存在　コレクションのタイトルは「ANOTHER KIND OF PUNK」。デザイナーの川久保玲は、コレクションノートに「中世における宮廷道化師は癒しを与える存在だけに限らず主君に別世界や斬新な考え方をアドバイスする役を持つ存在でもあった事に興味を持ちました」と記している。時代の狭間にある今、コロナ後の新たな世界とそれを導く存在は、誰もが心の底で求めているものなのかもしれない。最後に会場を包んだ大きな拍手が、現代の道化師たちを歓迎しているようだった。

パリに復帰した「コム デ ギャルソン オム プリュス」　新しい世界へと導く道化師たち　2023年春夏

■ギャルソンの代表的な縮絨ジャケットが鮮やかに　暗闇のショー会場。無機質なフロアに立てられた廃材のパネルの間から、光を頼りに歩を進めるモデルたち。水飛沫を浴びたように水滴を垂らしながら、物憂げな表情で観客の前を通り過ぎていく。　2022-23年秋冬コレクションの特徴は、ギャルソンの代表的なテキスタイル加工のひとつである縮絨など様々なテクスチャーの素材使いと、意外な色合わせ。縮絨加工が施されたウールジャケットはブルーやレッドなど鮮やかなカラーが目を引き、リラックスシルエットのボトムスと共にセットアップも提案された。また、グレンチェックをシュリンクさせたセットアップは、クラシカルな素材とシルエットをユニークな表情に変えている。　今シーズンを象徴するジャケットデザインは、襟元に1つ、そして腰に6つ配置した小さなフロントボタンがポイント。胸元を大きく露出するUネックのシャツなど、襟や首周りのカッティングが新鮮だ。　後半に登場したフェルトやニットのパーツはキッチュなカラーリングで、裾から覗かせたり首元から前方に突出させている。裾に裏地が垂れ下がったようなデザインや、背中を大きくカットアウトしたジャケット、穴が空けられた山高帽も登場。クラシックな仕立てを尊重しながら、自らそれらを壊す、コム デ ギャルソン オム プリュスならではのアプローチが見て取れた。■ナイキコラボの新作は「エア マックス 97」　毎シーズン人気を集めている「ナイキ（NIKE）」とのコラボシューズの新作は、「AIR MAX 97」がベース。カラーはブラックとサックスブルーの2色で、二層構造のディストレス用レザーを加工して用いている。　また先シーズンに引き続き、ジョン・ムーア（John Moore）デザインの「ジョージコックス（GEORGE COX）」をアレンジしたトリプルコラボシューズが登場。ダブルストラップサンダルとオックスフォードシューズを厚底のVIソールに仕上げた。■川久保玲 ノマドへの憧れ　ショーの後に配られたコレクションノートには、今シーズンのタイトルとなったノマド（＝遊牧民、放浪者）について綴られていた。現代社会において、川久保玲の考える本当の自由とは。先の見えないコロナ禍に、その意味を考えさせられる。今 知りたいと思えば情報はいくらでも手に入るInternetにより何処へでも行くことができる　経験した事になるしかしそれでも私は満足できない属さない　群れない真に自由に自分自身で生きるノマドに憧れる　羨ましい

自由に生きるノマドへの憧れ　縮絨と色をまとった「コム デ ギャルソン オム プリュス」22AW

花の存在はハッピーな時間のためだけにあるのではない。苦しい、哀しい、辛い時こそ存在する。たとえ道に咲く小さな花一輪でも人の心を癒す。（コレクションノートより）■暗闇の先に花　暗闇の中から生み出されるものに焦点を当て「DARKROOM（暗い部屋）」をタイトルに掲げた前回の2021-22年秋冬コレクションから一転。今回は全ルックに花、花、花——どこか不完全なシルエットのメンズウェアに花々が咲き乱れた。　ファーストルックは小花柄のシャツワンピース。重ねたジャケットにはスカラップのカットワークが施され、シューズにもアッパーから底まで小花柄のプリントが施されている。 　続くルックもジャケットとのレイヤードスタイルがベースだが、前合わせが曲がっていたり、曲線の断ち切り、オーバーサイズ、ミリタリー調と花柄のドッキングなど、随所に歪みが見られる。スカートやオーバーオール、花の刺繍をあしらったレギンス、丸襟のコートがフェミニンなフォルムを誇張。　後半は、黒い花やしおれた花のモチーフが混じる。また、スカルと花のコラージュがチェック柄のジャケットを飾った。■アーティストのコラージュ作品をプリント　ホワイトのジャケットやシャツのシリーズのアートワークを手掛けたのはBedelgeuseの名で活動しているアメリカのアーティスト、トラヴィス・べデル（Travis Bedel）。人間の骨や筋肉を草花でつなぎ合わせたコラージュ作品を背中にプリントした。　また、スカルと花柄の素材で作られた造形的なヘッドピースは、ウィメンズのコレクションでも起用したイブラヒム・カマラ（Ibrahim Kamara）が手掛けている。 ■ミニマルなエア マックス　シューズでは「ナイキ（NIKE）」とのコラボレーションを継続。新作として1998年の「AIR SUNDER MAX」を復刻した「CDG HP NIKE AIR MAX SUNDER SP」が発表され、ミニマルなデザインが注目を浴びた。また、ジョン・ムーア（John Moore）デザインの「ジョージコックス（GEORGE COX）」をアレンジしたトリプルコラボシューズも登場した。

暗闇の先に花——「コム デ ギャルソン オム プリュス」が都内でフロアショー　22SS

　暗闇の会場にモデルが現れた気配がした。暗くてよく見えない。モデルはランウェイの中央まで歩みを進め、立ち止まったらやおら、スポットライトに照らされた。背中しか見えないけれど、白のスーツ（パンツはショートパンツ）の上に、PVCで覆われた黒のコートを羽織っている。　4人目のモデルは、私の目の前で立ち止まった。1人目と同じように白のスーツを着ていて、ショートパンツの下に「COMME des GARCONS」と書かれたストッキングを穿いている。足元は5cmほどのヒールパンプス。デコラティブなヘッドピースは、アメフトのヘッドギアのようにも見えるけど、何をモチーフにしているのか判別できない。　白のスーツが5ルック続いた後は、一転して黒ベースのルックに切り替わる。まるでオセロのように。シャネルツイードのチェックのジャケットには、いささか不釣り合いなアメフトのユニフォームのようなパンツを合わせている。足元はナイキの90年代のバスケットシューズの名作「フォームポジット（FOAMPOSITE）」をベースにしたスニーカー。黒と白の2色があり、ぐるぐる巻く渦のようなモチーフが横のフォームの部分に描かれている。　中盤に入ると、鬼の顔のようなモチーフが描かれたワンピースを着たモデルが登場する。その上には、横幅10cmほどに切り取られたコートのようなジレを羽織っている。そしてモヒカンのようなヘッドピースが照らされるのを見て、それが何なのかようやく気がついた。正体は裏返しにされたヒールパンプスだった。　黒地に緑や黄色の花のモチーフのシャツを挟んで、アフリカの人形やインディアンを連想させるモチーフのジャカードニットが登場する。前出のワンピースやこのニットの絵柄は、アメリカのコンテンポラリーアーティスト、ウィリー・コール（WILLIE COLE）の手によるもの。昨今はアートのキャンバスでしかないクリエイションが散見されるが、この共演はちゃんと互いを引き立て合っていて、黒と白を基調とする世界観に完璧に溶け込んでいる。　終盤のメインはインサイドアウトのコートとジャケット。たっぷりしたシルエットのコートは、後ろの首の部分を大きく摘んでいて、裏地と表地が一体となったフロントよりも強い主張を感じる。カラーパレットは、緑と黄の花柄と千鳥格子を除けば、白と黒で統一。柄はウィリー・コールの作品の他、大小のグレンチェックが目立つ。　ラストは全身黒のモデルたちが、暗闇の中を闊歩する。スポットライトで照らされるわずかな時間を目を凝らすようにして見た約10分のランウェイ。川久保はプレスリリースでこのように説明している。クリエイションは、視覚のみならず、六つの感覚すべてが重要な働きをする、暗闇の中にこそ立ち上がるのではないでしょうか。私たちは今、闇に包まれたこの世界で、新しいものを見つけ出さなければなりません。しかし、例えば、暗室の中で像を結ぶ写真のように、創造や発展、進歩も暗闇の中から生まれることができるのです。　私たちは皆、暗闇の中でもがきつつも、前に進まなければならない。それぞれが置かれている立場で、より良い世の中を作るために前に進まなければならない。それはクリエイターや指導者だけに課された使命ではなく、地球人すべてに課された使命なのである。

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