インサイド

── 2025年春夏の東コレを見ての率直な感想は？── 今季見た中で特に印象に残ったブランドや、注目のブランドは？ ── 日本の若いブランドが世界のマーケットに進出していくためには、何が必要でしょうか？

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Fashion

海外のファッション業界人に聞く、「東京ブランド」の今

 「普段の自分とは遠いのにどこか近い」川島鈴遥が出逢った“新しい私”　今回選んだコウタグシケンさんの服は、見た瞬間に「これだ」と感じたというか、自分が着ている姿をパッと想像できたんです。普段黄色はあまり選ばないのですが、だからこそ惹かれたし「この服を着たらワクワクするだろうな」と思いました。オーバーサイズのニットベストをワンピースのように1枚で着るというスタイリングも、自分では想像できなかったので新鮮だしとてもかわいくて。実際に着てみたら、普段の自分のスタイルとは遠いのにどこかナチュラルな素の自分に近いような、すごく不思議な感覚になりました。　普段の私はそんなに頑張らずに着られる楽な服装が好きなので、シンプルでカジュアルなファッションが多いです。以前は、自分が人からどういう印象を持ってもらいたいかという基準で服を選んでいましたが、最近は自分が好きな系統やその日の気分を服に投影して、「こうありたい」というイメージを想像して選ぶようになりました。　ファッションの撮影とお芝居での表現は、実は私にとってはあまり違いがないんです。お芝居をするときも演じるのは結局奥にある“自分”なので、纏っているのが役でも服でも、自分がそこに素直に存在していればいいと考えていて。だから、今日の撮影でもあまり深く考えずにフォトグラファーさんとお話ししながら、その瞬間に自分の中から出た自然な感情を大切にした、素直な表情や姿を引き出してもらったように思います。 「等身大に近い俳優」川島鈴遥の現在地　今はまだ、悩んだり不安になったりしながらお芝居をすることもあるのですが、役柄としても、破れない殻や壁を抱えてもがきながらも強く明るく生きていくような人物の役を任せていただく機会が多くて。これからいろいろな経験をすると価値観も変わり、きっとどんどん違う自分になっていくはず。でも、私はそういった変化も含めてその時の自分自身を常に役に投影しながら出していく、そんな“等身大に近い俳優”で在りたいと思っています。　最近は、初の本格的な舞台「神話、夜の果ての」にも挑戦しました。舞台は、結末が決まっているものを毎日繰り返し演じるのですが、日によって物語の入りの感情から全く違ったりもします。そんな中で、日々自分の中の違いを認めながら“決まった結末”に対して少しずつ変えてアプローチをしていくという、前の日と今日と次の日で異なる自分を受け入れることができた経験は、これからの成長に繋げていきたいですね。 　なりたい人間像は、“自分らしくいられる人”。自分の中に揺るがない芯のようなものを持っていたら、人からどう見られるかに囚われず、もっと楽しくオープンに生きられるようになるんじゃないかなと思うんです。ファッションや趣味も含め、誰かから影響を受けるよりも、自分の「好き」にちゃんと敏感になってそれを大きな声で「好き」と言える、そんな自分らしさを持った人になりたいです。　今の私はまだそれを見つけている最中なのですが、最近は一人で家で水彩画を描いたり、音楽に合わせて自由にダンスを踊ったりしています。どちらも元々は触れてこなかった分野なので苦手だと思っていたものの、いざやってみたらすごく好きで。人に見せられるほど上手いわけではないですが、自分の中では「好き」なので大事にしていきたいなと思っています。でも、絵を描き始めるとつい夢中になってしまって、夜寝られないというのが最近の悩みです（笑）。

「Kota Gushiken」を纏う

新しい私に出逢う服。-#1 俳優 川島鈴遥-

ー今回の東コレに感じた印象を教えてください。ー他国のファッションウィークと比較して、東コレの特徴は？ー日本のブランドが海外に魅力を発信していくために必要なものは？ー印象に残ったブランドを1つ教えてください。ージャーナリズムが形骸化したファッション業界において、今ジャーナリストに求められるものは？

AKIKOAOKI

SHINYA KOZUKA

HARUNOBUMURATA

今の「東京ブランド」は海外ジャーナリストの目にどう映るのか

　モデルが登場せず、2人のお笑い芸人と一組のアーティストで構成された「コウタグシケン（Kota Gushiken）」のショーは、過度な演出に頼ることもなく、例えるなら裸一貫。現状に満足できないけど、新たな手があるわけでも無い。でも、何かユーモアを持って作り上げなければ何かに押しつぶされてしまいそうだから、あるだけの手札を持って挑む。何かに殺される前に、何をどう思われてもいいから、嘘はつきたくないんだよ。そんな具志堅の宣言のように感じてしまったのは、筆者が世の中の閉塞感にあてられて弱っていただけなのだろうか。 　話は横道に逸れるが、同ブランドはニットに定評がある。そもそもニットに用いられる毛糸は、他の素材と比べて「編む」「撚る」という動作と密接だ。編むという行為は、彫刻における「彫る」「練る」などの所作にも近く、その昔の人々が信仰の対象として土偶を削り、焼き固めていたように、人の手仕事が生み出す霊性を宿しやすい。ニットという素材に、人々がなんとなく「人のやわらかな温かみ」を感じてしまうのは、毛糸というマテリアルが持つ特性が大きいだろう。　以前、展示会で具志堅が「ニットは一番自由なんですよ。糸の色から作れるし編み方も無限大、なんでもできちゃう」と話してくれたことをよく覚えている。ニットというアイテムが先天的に持つ、あたたかで自由な懐の深さは「パリに初めて持っていくコレクションだったから、自己紹介も兼ねて過去のコレクションも引用したりしたけど、蓋を開けたら13型それぞれでやりたいことを突き詰めたコレクションになっちゃった」と話す具志堅もおおらかに包み込む。具志堅は、整理整頓（オーガナイズ）するつもりができなかったから、と「orgnaseid well」（あえてスペルを違えた）とコレクション名を打った。でも、このコレクションは、整理整頓はされておらずとも、ニットの持つ「おおらかな自由さ」を持って整然としている。散らかった部屋が何故か、落ち着いてしまうように。 　ショーを通して一貫して流れていたのは「自由」の温度だ。ショーが始まる前に更新された同ブランドの公式インスタグラムアカウントでは、誰でもスクリーンショットをしておけば会場に入場できるインビテーションが投稿された。メールアドレスや登録フォームを通さず、一般客を迎え入れる態度は閉じられていたショーをパブリックな場所に発展させた。　会場前方に置かれた小さなステージは、誰しもがインスタレーション形式で数人のモデルが登場するだろうと思っていた。しかし、ピース 又吉直樹の「整理整頓って難しいな、どれくらい難しいやろう。街中で知らん人に突然いないいないばあされた時のリアクションくらい難しいな」の影ナレと共に、好井まさおが壇上に上がることで大きく裏切られる。　ステージの上で繰り広げられる、好井と又吉の会話は、鏡（に見立てたスマートフォン）を目の前に「この色ええな」「これは舞台衣装にええわ」といったように、試着を繰り返す二人の何気ない買い物の様子を覗き見してしまっている感覚を覚える。二人の会話は「この世界にはコウタグシケンの服と、コウタグシケンでは無い服がある」という話に行き着く。ハイデガーの存在論のような命題の答えは、ショーの中では明らかにされない。では、コウタグシケンの服を、コウタグシケンたらしめているのは、なんなのだろう。投げかけられたからには考えたい。　通常のファッションショーは、演出やステイトメントなどでコレクションの補助線のような役割を担うことが多い。しかし、コウタグシケンの服は、具志堅自身が日々生きている中でなんとなく気になったことが一着ごとに濃縮され、既にデザインとして閉じ込められている。例えば、今回発表されたニットのセットアップは、友人の結婚式に赴いた具志堅がスーツを着て、背筋が伸びる感覚を思い出したから。お土産屋さんに売られていた葛飾北斎の神奈川沖浪裏のクリアファイルを見て「これをニットで表現したらどうなるか気になって」作られたものや、新潟出張で立ち寄った居酒屋で見かけた八海山のポスターがあまりにも美しかったから出来上がった猿のカーディガン、ビートルズの新曲「Now and Then」を聴いてAIと向き合う気になって生まれたスカジャンなど、そのどれもが脈絡はないけど間違いなく具志堅が送ってきた半年間の生活の匂いを感じさせる。具志堅の絵日記とも呼べるコレクションアイテムを、同じく何気ない日常のように脱ぎ着する二人。ここにも、おおらかで自由な雰囲気を感じさせる。二人のお笑い芸人が壇上から降りたあと、ギターとキーボードをかき鳴らす「酩酊麻痺」の二人はこう歌ってショーを締めくくる。読みかけの本書きかけの日記毎日変わる今日が散らかっていく今日が散らかっていく　デザインに落とされた13型の服は、具志堅の“今日が散らかって”生まれたコレクションだ。具志堅は毎日の中から無駄を大事に拾い上げて、慈しんでデザインに落とし込む。コレクションとして、一貫性ではない別の正しさを本気でショーに昇華する。それがコウタグシケンをコウタグシケンたらしめる要素だ。

試着を繰り返す又吉直樹と好井まさお　「コウタグシケン」は今日を散らかす

sacai

SHIROMA

【#FS衣装情報】気になるあの人は何着てる？2019年8月編：滝クリ結婚会見、岩田剛典のギャルソン、あいみょんのコウタグシケンなど

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